PENSAR
LA ÚNICA POSIBILIDAD QUE EL HOMBRE TIENE
PARA SER Y ESTAR EN EL MUNDO ES HABITÁNDOLO, NOS DICE EL FILÓSOFO ALEMÁN
HEIDEGGER. LOS LÍMITES DE ESTE "HABITAR" EMPIEZAN CUANDO ESTANDO
FRENTE A NUESTRA CASA DECIMOS "HABITO ALLÍ" Y CULMINARÍAN -SEGÚN
GEORGES PEREC- CUANDO TUVIÉRAMOS QUE DECIR; "HABITO EN UNO DE LOS PLANETAS
DE UNA DE LAS MÁS JÓVENES ESTRELLAS AMARILLAS ENANAS SITUADAS EN EL BORDE DE
UNA GALAXIA DE MEDIOCRE IMPORTANCIA Y ARBITRARIAMENTE DESIGNADA CON EL NOMBRE
DE VÍA LÁCTEA."
COMO EL MUNDO EN SU ESTADO NATURAL NO ES
HABITABLE, AL HOMBRE NO LE BASTA SU CONDICIÓN INDIVIDUAL PARA SOBREVIVIR, POR
NECESIDAD TIENE QUE REINVENTAR EL MUNDO. INVENTA UNA SEGUNDA PIEL QUE LO
PROTEJA Y LE BRINDE UN ESPACIO HABITABLE DONDE PUEDA PRODUCIR Y REPRODUCIR SU
VIDA. UNA PIEL QUE LE BRINDE LA COMODIDAD, LA SEGURIDAD Y EL DELEITE QUE
REQUIERE PARA PODER VIVIR PLENAMENTE.
A ESA SEGUNDA PIEL LE HEMOS DADO EL
NOMBRE DE ARQUITECTURA.
LA FUNCIÓN HISTÓRICA Y SOCIAL DE LA
ARQUITECTURA HA SIDO LA CREACIÓN NECESARIA DE UN ESPACIO HUMANIZADO, UN ESPACIO
HECHO A IMAGEN Y SEMEJANZA DEL HOMBRE PARA QUE ÉSTE SOBREVIVA, UN ESPACIO QUE
EL HOMBRE PUEDA HABITAR.
EN ESTE SENTIDO, PODEMOS DECIR QUE LA
ESENCIA DE LA ARQUITECTURA RADICA EN ESE ESPACIO INTERNO Y LAS CARACTERÍSTICAS
QUE DEBE LLENAR PARA SATISFACER LAS NECESIDADES DEL HOMBRE; TODO PROYECTO ES
UNA RESPUESTA A LAS EXIGENCIAS QUE LO ORIGINAN. NO EXISTE PROYECTO QUE NO PARTA
DE CONDICIONES PREVIAS. DESDE EL CAMPO DE LA TEORÍA SE HA LLAMADO A ESE
CONJUNTO DE CONDICIONES, EXIGENCIAS O REQUISITOS, EL PROGRAMA ARQUITECTÓNICO.
ESTE PROGRAMA O CONJUNTO DE EXIGENCIAS ES
METAFÓRICAMENTE, LA "VOZ" DEL SER ARQUITECTÓNICO. ES LA EXPRESIÓN DE
SU QUERER SER, DE LOS MODOS DE VIDA QUE ENCIERRA. PARTE BÁSICA DE LA FORMACIÓN
DEL ARQUITECTO ES EL DESARROLLO DE ESTA CAPACIDAD DE "OÍR" Y RESPETAR
LA VOCACIÓN DEL PROBLEMA ARQUITECTÓNICO EXPRESADA EN FORMA EXPIÍCITA EN SU
PROGRAMA.
EL ARQUITECTO ES EL INTÉRPRETE, EL HILO
CONDUCTOR QUE PERMITE QUE LA VOZ ARQUITECTÓNICA SEA ESCUCHADA. PUEDE
INTERPRETARLA ES DECIR, RE-CREARLA, VOLVERLA A CREAR, PERO SIN TRAICIONARLA. UN
ARQUITECTO DEBE TENER LA CAPACIDAD DE
"OÍR" LAS VOCES DE LOS PROBLEMAS A RESOLVER, RESPETAR SU VOLUNTAD DE
SER E INTERPRETAR SU "MÚSICA".
EL PROGRAMA ES EL PUNTO DE PARTIDA
INSOSLAYABLE DE TODA OBRA ARQUITECTÓNICA, SU PRINCIPIO PERO NO SU META FINAL.
LA OBRA DEBE CUMPLIR Y TRASCENDER LAS CONDICIONES QUE LA ORIGINAN Y SUSTENTAN.
EN ESTE SENTIDO VEAMOS LO QUE ESCRIBIÓ
DEL ARQ. ENRIQUE DEL MORAL:
"SI BIEN ES CIERTO QUE LOS
ARQUITECTOS SE APOYAN EN EL PROGRAMA, LA FUNCIÓN Y POR SUPUESTO EN LA RAZÓN, LO
QUE ES CONVENIENTE Y AÚN INDISPENSABLE, NO ES SUFICIENTE PARA EL LOGRO DE UNA
BUENA ARQUITECTURA... LA ARQUITECTURA DEBE SUPERAR LA SIMPLE UTILIDAD, PUES SU
ÚLTIMO Y MÁS DIGNO OBJETIVO ES, POR MEDIO DE LA ARMONÍA DE SUS ELEMENTOS Y LA
EQUITATIVA PROPORCIÓN DEL ESPACIO Y VOLÚMENES, DESPERTAR LA EMOCIÓN Y LOGRAR LA
BELLEZA."
DE ACUERDO A LO CITADO, EL FENÓMENO
ARQUITECTÓNICO TIENE UNA ESTRUCTURA INCLUYENTE QUE VA DE LA RAZÓN A LA
IMAGINACIÓN, DE LO ÚTIL A LO BELLO, DE DENTRO HACIA FUERA, CON UNA ORGANIZACIÓN
QUE SUPEDITA LOS MEDIOS AL FIN Y QUE SE DESARROLLA DOMINANTEMENTE DEL INTERIOR
AL EXTERIOR, COMO UN ORGANISMO VIVIENTE.
PENSAR LA PALABRA ARQUITECTURA.
LA ARQUITECTURA ES UNO DE TANTOS
TÉRMINOS, QUE SE HA IDO LLENANDO DE DISTINTOS Y EN ALGUNOS CASOS EQUÍVOCOS
SIGNIFICADOS. RECORDEMOS QUE LA PALABRA ARQUITECTO: VIENE DEL GRIEGO
ARKHITÉKTON COMPUESTO DE ÁRKHO "SOY EL PRIMERO" Y TÉKTON "OBRERO"
DERIVADO DE TÍKTO "PRODUZCO" "DOY A LUZ" ES DECIR; EL
PRIMERO DE LOS OBREROS QUE PRODUCEN. ESTA IDEA ORIGINAL SOBRE LA FUNCIÓN
INICIAL DE LOS ARQUITECTOS, COMO TODOS SABEMOS, CADA VEZ SE APEGA MENOS A LA
REALIDAD.
HEMOS ABANDONADO -CON LAS NOTABLES
EXCEPCIONES DE SIEMPRE- EL CAMPO DE LA CONSTRUCCIÓN DE LAS OBRAS PARA
REFUGIARNOS EN SU INVENCIÓN O IDEACIÓN. HEMOS PENSADO QUE EL FIN DE NUESTRA
PROFESIÓN NO ES TANTO LA REALIZACIÓN MATERIAL DE LA OBRA, SINO SU CONCEPCIÓN.
EN VEZ DE SENTIRNOS RESPONSABLES DE LA EXISTENCIA IDEAL Y LA EXISTENCIA
MATERIAL DE LA "ARQUITECTURA"; HEMOS OPTADO TAN SÓLO POR LA PRIMERA.
ESTA ES SIN DUDA UNA DE LAS PRINCIPALES RAZONES DE LA CRISIS ACTUAL DE NUESTRA
PROFESIÓN.
PERO VOLVIENDO A LOS DISTINTOS
SIGNIFICADOS DE LA PALABRA ARQUITECTURA; ENCONTRAMOS QUE POR EJEMPLO, CUANDO
DECIMOS "LA ARQUITECTURA DE LUIS BARRAGÁN" -POR CITAR AL MÁS REGIONAL
Y PRECISAMENTE POR ESO EL MÁS UNIVERSAL DE LOS ARQUITECTOS MEXICANOS- NOS
PODEMOS REFERIR AL ESTILO O A SU MANERA DE PROYECTAR Y CONSTRUIR, ES DECIR, SU
MANERA DE "HACER ARQUITECTURA." SIMULTÁNEAMENTE TAMBIÉN PODEMOS DARLE
UN SEGUNDO SENTIDO A LA EXPRESIÓN; REFIRIÉNDONOS AL PRODUCTO DE SU HACER, ES
DECIR, A SUS OBRAS, AISLADAS O EN CONJUNTO.
EN UN TERCER SENTIDO, AL DECIR
ARQUITECTURA PODEMOS ESTAR HABLANDO DE LA DISCIPLINA, UN SABER Y HACER SOCIAL E
HISTÓRICO PARA PENSAR, PROYECTAR Y CONSTRUIR ESPACIOS HABITABLES. POR EJEMPLO,
CITANDO ALGUNAS DE LAS EXPRESIONES MÁS COMUNES; AL DECIR "LA ARQUITECTURA
GRIEGA"; "LA ARQUITECTURA LATINOAMERICANA", O "LA
ARQUITECTURA MEXICANA DEL SIGLO XVI"; NOS REFERIMOS, RESPECTIVAMENTE, AL
CONJUNTO DE OBRAS ARQUITECTÓNICAS UBICADAS EN UN PAÍS -GRECIA- O EN UNA REGIÓN
GEOGRÁFICA -LATINOAMÉRICA-; O A LAS OBRAS CONSTRUÍDAS EN MÉXICO ENTRE EL AÑO
1501 Y EL 1600. EL TIEMPO HISTÓRICO Y EL LUGAR GEOGRÁFICO COMO COORDENADAS
NECESARIAS DE LA ARQUITECTURA.
EN RESUMEN, EN EL LENGUAJE DE LOS
ESPECIALISTAS, LA PALABRA TIENE TRES ACEPCIONES DISTINTAS DE LA ARQUITECTURA:
- DISCIPLINA, CIENCIA Y ARTE DE PENSAR,
PROYECTAR Y CONSTRUIR ESPACIOS HABITABLES;
- ACTIVIDAD, EL ESTILO O UNA MANERA DE
"HACER OBRAS" Y EN TERCER TÉRMINO;
- PRODUCTO DE NUESTRO HACER, TANTO UNA
OBRA COMO UN CONJUNTO DE OBRAS ARQUITECTÓNICAS.
LOS SIGNIFICADOS DE LA PALABRA
ARQUITECTURA QUEDARÍAN INCOMPLETOS, SI SÓLO REGISTRÁRAMOS LOS EMPLEADOS POR LOS
ESPECIALISTAS. AÚN A RIESGO DE EXTENDERNOS, NOS PARECE NECESARIO DETENERNOS
PARA CONOCER ALGUNAS DE LAS ACEPCIONES UTILIZADAS DESDE FUERA DE LA
ESPECIALIDAD. EN PARTICULAR, LOS SUTILES SIGNIFICADOS USADOS POR LOS POETAS Y
ESCRITORES, QUE USTEDES INTERPRETARÁN, A TRAVÉS DE UNOS CUANTOS EJEMPLOS.
ARQUITECTURA COMO LA BELLEZA SENSIBLE, LA
QUE DOMINA LOS SENTIDOS, LA FORMA O ENVOLVENTE; ES UN CONCEPTO QUE CON MATICES
UTILIZAN, RESPECTIVAMENTE, JUAN RAMÓN JIMÉNEZ Y GARCÍA LORCA:
"CATEDRAL POBRE AL SUR, EN EL TRIGO
DEL ESTÍO / CUANDO EL SOL PURO ES MIEL DE LOS ROSETONES / QUE ABREN LAS ABEJAS
DE ENSUEÑO DEL OCASO / SU PIEDRA MATERNAL EN PANAL DE COLORES... / DESTEÑIDAS
ARQUITECTURAS DE ORO / RUINAS VIEJAS DE CIELOS CAÍDOS..."
"LAS ARQUITECTURAS DE ESCARCHA / LAS
LIRAS Y GEMIDOS QUE SE ESCAPAN / DE LAS HOJAS DIMINUTAS EN OTOÑO / MOJANDO LAS
ÚLTIMAS VERTIENTES / SE APAGABAN EN EL NEGRO DE LOS SOMBREROS DE COPA."
POR OTRA PARTE, SOBRE TODO EN NUESTROS
DÍAS, FRASES FRECUENTES COMO:
"…LA ARQUITECTURA DE LAS
COMPUTADORAS…"; "... LA VIVIENDA ES UN SUCEDÁNEO DEL VIENTRE MATERNO,
PRIMERA MORADA CUYA NOSTALGIA QUIZÁ AÚN PERSISTA EN NOSOTROS"; O
"...LA COMPLICADA ARQUITECTURA DE NUESTRO APARATO PSÍQUICO TAMBIÉN ES
ACCESIBLE A UNA SERIE DE INFLUENCIAS"; SE REFIEREN A LA PALABRA
“ARQUITECTURA” USADA COMO SINÓNIMO DE ESTRUCTURAS SEMEJANTES, DE
CONFIGURACIONES, DE UN ORDEN INTERNO DE RELACIONES ENTRE LAS PARTES.
OTRA PROPUESTA DEL CONCEPTO DE
ARQUITECTURA NOS ENFRENTA A LA INSOSLAYABLE RELACIÓN ENTRE EL ESPACIO CONTENIDO
Y EL ESPACIO CONTINENTE, AMBOS MATERIAS PRIMAS DEL HACER ARQUITECTÓNICO. EL
PRIMERO ES EL ESPACIO EXISTENTE PERO INASIBLE, INSCONSTRUIBLE PUES YA EXISTE.
EL SEGUNDO ES EL QUE CONSTRUYE EL ARQUITECTO, ES LA ENVOLVENTE, LA PIEL QUE
DELIMITA AL PRIMERO. LÍMITES, QUE POR SUPUESTO, MODIFICAN, TRANSFORMAN EL
ESPACIO CONTENIDO.
PENSAR LOS OBJETOS
EL HOMBRE HA SIDO DEFINIDO POR LOS
ANTROPÓLOGOS, EN SUS ETAPAS PRIMIGENIAS, COMO UN "HACEDOR DE
HERRAMIENTAS". DESDE OTRA DISCIPLINA DEL CONOCIMIENTO FREUD NOS DICE:
"...LOS PRIMEROS ACTOS CULTURALES (REALIZADOS POR EL HOMBRE) FUERON EL EMPLEO
DE HERRAMIENTAS, LA DOMINACIÓN DEL FUEGO Y LA CONSTRUCCIÓN DE
HABITACIONES."
EL UNIVERSO DE OBJETOS QUE EL HOMBRE HA
PRODUCIDO ES SUSCEPTIBLE DE SER CLASIFICADO. EN PRIMER TÉRMINO, TENEMOS LAS
HERRAMIENTAS O INSTRUMENTOS QUE UTILIZAMOS DOMINANTEMENTE CON DEDOS Y MANOS:
LÁPICES, PLUMAS, PINCELES, BISTURÍS O MARTILLOS, REGLAS Y DEMÁS. DESPUÉS, LOS
OBJETOS CORPORALMENTE NECESARIOS PARA DESARROLLAR MUCHAS DE NUESTRAS
ACTIVIDADES, ES DECIR, LOS MUEBLES: SILLAS, MESAS, CAMAS, ESCRITORIOS. SON
OBJETOS ANTE LOS CUALES -ESPACIALMENTE HABLANDO- ESTAMOS SIEMPRE ATRÁS O
DELANTE, ARRIBA O ABAJO O A UN LADO. EL TERCER TIPO DE OBJETOS, DENTRO DE
NUESTRA CLASIFICACIÓN, LO CONSTITUYEN LOS OBJETOS ARQUITECTÓNICOS. SU
ESPECIFICIDAD CONSISTE EN SER OBJETOS QUE PENETRAMOS PARA HABITARLOS. OBJETOS
QUE SON A LA VEZ CONTINENTES DE OTROS OBJETOS -MUEBLES E INSTRUMENTOS- Y
PERSONAS.
OBJETOS ANTE LOS CUALES, NO ESTAMOS JUNTO
SINO DENTRO. NOS ENVUELVEN Y POR TANTO NOS CONVERTIMOS EN SU CONTENIDO
PRINCIPAL. NUESTRA NECESIDAD INEXORABLE DE HABITAR LES DA SU CARACTERÍSTICA
BÁSICA: LA HABITABILIDAD.
Y CLARO, DENTRO DE ESTOS TRES TIPOS DE
OBJETOS HAY COMBINACIONES POSIBLES. POR EJEMPLO, UN COCHE SERÍA UN OBJETO
CONSTRUIDO CON LA FINALIDAD PRINCIPAL DE DESPLAZARSE A ALTAS VELOCIDADES Y QUE
EN FORMA COMPLEMENTARIA HABITAMOS Y CON EL QUE NOS RELACIONAMOS CORPORALMENTE,
NOS SENTAMOS O RECOSTAMOS EN ÉL Y ADEMÁS USAMOS ALGUNAS DE SUS PARTES CON LAS
MANOS Y PIES PARA CONDUCIRLO.
ANOTEMOS AQUÍ, EN FORMA BREVE QUE
POTENCIALMENTE TODOS LOS ESPACIOS QUE NOS RODEAN SON HABITABLES AUNQUE CON
DISTINTOS NIVELES DE HABITABILIDAD EN FUNCIÓN DE LA FRECUENCIA Y LA DURACIÓN DE
NUESTRO CONTACTO CON ELLOS. UN SENDERO EN EL BOSQUE O LA CIMA DE UNA MONTAÑA
TIENEN UN GRADO DE HABITABILIDAD MUCHO MENOR QUE EL DE LOS ESPACIOS QUE
CONSIDERAMOS ARQUITECTÓNICOS.
HABITAR
LA RELACIÓN ENTRE EL HOMBRE Y LOS OBJETOS
QUE LO CONTIENEN ES SIN DUDA, UNA RELACIÓN SUMANENTE COMPLEJA, IMPOSIBLE DE
AGOTAR EN UNAS CUANTAS LÍNEAS. UNA RELACIÓN QUE TIENE POSICIONES EXTREMAS,
DESDE LA IDENTIFICACIÓN TOTAL: "YO SOY EL ESPACIO QUE HABITO, EL PUNTO DE
ORIGEN DE TODA ACTIVIDAD..." O BIEN LA MISMA IDEA EN OTROS
TÉRMINOS:"JE SUIS L'ESPACE OU JE SUIS." (“YO SOY EL ESPACIO DONDE
ESTOY”)
EN ESTE SENTIDO ADOLF LOOS EXPRESABA:
"TU CASA SE HARÁ CONTIGO Y TÚ CON TU CASA."
EL EXTREMO DE LO PLANTEADO EN LAS
PRECEDENTES LÍNEAS, CONSISTE EN CONSIDERAR UNA SIMPLE RELACIÓN DE
"USO" ENTRE EL "USUARIO" Y LOS ESPACIOS QUE LO ENVUELVEN.
UNO DE LOS APOYOS ES LA REPETICIÓN MECÁNICA, ACRÍTICA Y MATERIALISTA, QUE CONSIDERA
QUE LA UTILIDAD DE LOS "OBJETOS EXTERNOS" LOS CONVIERTE EN VALORES DE
USO Y DE AHÍ QUE USAMOS LAS COSAS. ACORDANDO CON LO ANTERIOR, SABEMOS ADEMÁS
QUE CADA TIPO DE OBJETOS TIENE PROPIEDADES ESPECÍFICAS QUE HACEN QUE LOS
UTILICEMOS DE DIVERSAS MANERAS, ENTONCES LOS OBJETOS SEGÚN LOS TEXTOS CLÁSICOS
TIENEN "DIFERENTES MODALIDADES DE USO..."
Y DE AQUÍ SURGE INEVITABLE LA PREGUNTA.
¿CUÁL ES LA "MODALIDAD DE USO" DE LOS OBJETOS ARQUITECTÓNICOS?
RECORDANDO LAS PRIMERAS LÍNEAS DE ESTE ESCRITO LA RESPUESTA ES EVIDENTE:
EL HOMBRE UTILIZA LOS ESPACIOS
ARQUITECTÓNICOS DE LA ÚNICA MANERA POSIBLE: HABITÁNDOLOS. SOMOS SUS HABITANTES
O SUS HABITADORES. SE USAN UN LÁPIZ O UNOS ZAPATOS. LAS OBRAS LAS VIVIMOS Y LAS
HABITAMOS. UNA RELACIÓN QUE VA MUCHO MÁS ALLÁ DE LA SIMPLE ACCIÓN DE USAR. EL
USO SE CONVIERTE, EN MUCHAS OCASIONES, POR FUERZA DE LA COSTUMBRE, EN UN ACTO
MECÁNICO, CASI IRRACIONAL.
EL HABITAR EN CAMBIO IMPLICA UNA RELACIÓN
COMPROMETIDA, CONSCIENTE Y ACTIVA. UNA RELACIÓN QUE VIAJA EN DOS DIRECCIONES.
HABITAMOS Y SOMOS HABITADOS.
ESTA DIFÍCIL Y COMPLEJA RELACIÓN QUEREMOS
ILUSTRARLA CON LA VISIÓN DESDE FUERA, DE ALGUNOS AUTORES NO ARQUITECTOS.
EN PALABRAS DE CÉSAR VALLEJO: "LAS
CASAS NUEVAS ESTÁN MÁS MUERTAS QUE LAS VIEJAS, PORQUE SUS MUROS SON DE PIEDRA O
DE ACERO, PERO NO DE HOMBRE. UNA CASA VIENE AL MUNDO, NO CUANDO LA ACABAN DE
EDIFICAR, SINO CUANDO EMPIEZAN A HABITARLA. UNA CASA VIVE ÚNICAMENTE DE
HOMBRES..."
UNA CASA SÓLO ES TAL CUANDO EL HOMBRE LA
HABITA, LA VIVE COLMÁNDOLA CON SUS COSTUMBRES, SUS ANHELOS, SUS ANGUSTIAS, SUS
SUEÑOS. ANTES DE SU "HUMANIZACIÓN" LA CASA ES SÓLO UN CONJUNTO DE
MATERIALES ORDENADO EN VOLÚMENES, SUPERFICIES Y HOQUEDADES. Y POR SUPUESTO,
TOMANDO
EN CUENTA A LOS ESPÍRITUS FEMINISTAS,
TENEMOS QUE COMPLEMENTAR EL VERSO ANTERIOR ESCRIBIENDO:
“EN UNA CASA HABITADA / POR EL AMOR Y LA
HIEDRA / NO EXISTE EL TEMOR AL DOLOR / NI NADA LA ARREDRA / Y AUNQUE NO SE
NOMBRE POR DOQUIER / SUS MUROS SON DE BARRO, PIEDRA, HOMBRE Y MUJER.”
O EN PALABRAS DE GUADALUPE AMOR:
"Y AL DECIR CASA, PRETENDO / CON UN
SÍMBOLO EXPRESAR / QUE CASA SUELO LLAMAR / AL REFUGIO QUE YO ENTIENDO / EL ALMA
DEBE HABITAR."
CON OTRO ACENTO, SURGE OTRA CONVINCENTE
VOZ.
"TAL VEZ ESTA ES LA CASA EN QUE VIVÍ
/ CUANDO YO NO EXISTÍA, NI HABÍA TIERRA / CUANDO TODO ERA LUNA O PIEDRA O
SOMBRA / CUANDO LA LUZ INMÓVIL NO NACÍA / TAL VEZ ENTONCES ESTA PIEDRA ERA MI
CASA / MIS VENTANAS O MIS OJOS./ ME RECUERDA ESTA ROSA DE GRANITO / ALGO QUE ME
HABITABA O QUE HABITÉ / CUEVA O CABEZA CÓSMICA DE SUEÑOS / COPA O CASTILLO O
NAVE O NACIMIENTO / TOCO EL TENAZ ESFUERZO DE LA ROCA / SU BALUARTE GOLPEADO EN
LA SALMUERA / Y SÉ QUE AQUÍ QUEDARON GRIETAS MÍAS / ARRUGADAS SUSTANCIAS QUE SUBIERON
/ DESDE PROFUNDIDADES HASTA MI ALMA / Y PIEDRA FUÍ, PIEDRA SERÉ, POR ESO / TOCO
ESTA PIEDRA Y PARA MÍ NO HA MUERTO / ES LO QUE FUÍ LO QUE SERÉ, / REPOSO DE UN
COMBATE TAN LARGO COMO EL TIEMPO." (PABLO NERUDA)
DESPUÉS DE LEER ESTAS LÍNEAS, QUIÉN
PODRÍA AFIRMAR QUE NERUDA ERA SÓLO UN "USUARIO" DE SUS ESPACIOS?
DE LA INFLUENCIA DE LOS ESPACIOS EN
NUESTRA ETAPA INFANTIL, NOS HABLA ALFONSO REYES:
"NO HE TENIDO MÁS QUE UNA CASA. DE
SUS CORREDORES LLENOS DE LUNA, DE SUS ARCOS Y SUS COLUMNAS, DE SUS PLÁTANOS Y
SUS NARANJOS, DE SUS PÁJAROS Y SUS AGUAS CORRIENTES, ME ACUERDO EN ÉXTASIS. DE
ESA VISIÓN BROTA MI VIDA. ES RAIGAMBRE DE MI CONCIENCIA, PRIMER SABOR DE MIS
SENTIDOS, ALEGRÍA PRIMERA Y AHORA EN LA AUSENCIA, DOLOR PERENNE. ERA MI CASA
NATURAL ABSOLUTA. MIS OJOS SE ABRIERON A ELLA, ANTES DE SABER QUE LAS MORADAS
DE LOS HOMBRES SON PROVISIONALES, QUE SE TRAFICA CON ELLAS, SE VENDEN, SE COMPRAN,
SE ALQUILAN; QUE SON SEPARABLES DE NUESTRO CUERPO, EXTRAÑAS A NUESTRO SER,
LEJANAS. LAS CASAS QUE DESPUÉS HE HABITADO ME ERAN AJENAS. ARROJADO DE MI
PRIMER CENTRO, ME SENTÍ EXTRAÑO EN TODAS PARTES. LLORO LA AUSENCIA DE MI CASA
INFANTIL CON UN SENTIMIENTO DE PEREGRINACIÓN, CON UN CANSANCIO DE JORNADA SIN
TÉRMINO. ME VEO SOBRE EL MAPA DEL SUELO, LIGADO A MI CASA A TRAVÉS DE LA
SINUOSA VIDA. SU PUERTA PARECE SER LA PUERTA QUE ANHELO. EN UNA CONTINUIDAD DE
FORMAS Y SONIDOS, MI MUNDO INFANTIL PENDE DE ESA CASA. DE ELLA IRRADIAN LA
POSIBILIDADES Y LAS TENTACIONES DE MI CONDUCTA; ESTRELLA DE SENDEROS, NUDO NO
DISUELTO DE LA VOLUBLE VOLUNTAD DE LA VIDA.
UNIDAD PRIMERA, POR ELLA HE DE MEDIRLO
TODO."
PARA TERMINAR, SIN PRETENDER AGOTAR EL
TEMA. UNA ANÉCDOTA CUENTA QUE EL ARQ. LORENZO CARRASCO, SABIENDO QUE UN POETA
NO PODÍA PAGARLE EL PROYECTO DE SU CASA, LE DIJO: PÁGAME CON UN VERSO.
Y NAZARIO CHACÓN PINEDA NI TARDO NI
PEREZOSO ESCRIBIÓ:
"LORENZO, RECOGE EN LA CORRIENTE
DESPEÑADA DE UN RÍO / EL ALUD QUE RUEDA INCESANTE / EN LAS SOMBRAS DE UN TIERNO
LABERINTO / Y SOBRE LA TINIEBLA DE LO NO CONSTRUÍDO / LEVANTA CON LAS PIEDRAS
ANCESTRALES DEL ASOMBRO / UNA MORADA PARA UN HABITANTE HERIDO.
EN LAS CUATRO COLUMNAS PRIMORDIALES /
COLOCA EL NORTE EN LA PALMA DE MI MANO / EL SUR EN UN SUSPIRO INELUDIBLE /EL
PONIENTE EN LOS OJOS DORMIDOS DE LA ESTATUA / Y EL ORIENTE MIRANDO HACIA UN
MERCADO DE SORPRESAS.
NO QUIERO QUE ME DUELAN LAS PAREDES DE MI
CASA / QUE NADIE DIGA QUE ME MIRE AL ESPEJO / NI QUE TIRE PARA SIEMPRE MIS
ZAPATOS / QUE PERDIERON SU COLOR POR LA DISTANCIA / CONSTRÚYELA... PARA QUE
CONVERSE CONMIGO / Y PONLE MIL VENTANAS QUE DEN AL PARAÍSO."
NO LES PARECE UNA HERMOSA IDEA?:
"CONSTRÚYELA... PARA QUE CONVERSE CONMIGO" . QUE YO PUEDA DIALOGAR
CON MI CASA, QUE SEA MI REFLEJO, MI COMPAÑERA DE SUEÑOS Y ANGUSTIAS. QUE SEA
MÍA, QUE YO SEA ELLA, CON UNA SOLA CONDICIÓN:...QUE NO ME DUELA.
DISCULPARÁN USTEDES, QUE LOS EJEMPLOS
HAYAN SIDO TAL VEZ EXCESIVOS, EN TORNO AL CONCEPTO DE HABITAR Y VIVIR LOS
ESPACIOS. ESTO SE DEBE A UNA EVIDENTE DEFORMACIÓN DOCENTE, QUE PREFIERE LA
REITERACIÓN A LA OMISIÓN Y QUE ADEMÁS ADMITE SU DEBILIDAD POR LAS BELLAS IDEAS
EXPRESADAS A TRAVÉS DEL UNIVERSO EXULTANTE Y DESLUMBRADOR DE LOS POETAS. LOS
ESPACIOS SON PARTE DE NOSOTROS. Y NOSOTROS DE ELLOS. AL VISITAR UNA CASA, AUN
SIN CONOCER A QUIEN LA HABITA, PODEMOS TENER UNA IDEA MUY CERCANA A SU
REALIDAD, A SUS GUSTOS Y PREFERENCIAS; A ALGUNAS DE SUS OBSESIONES. SON NUESTRA
CARA HECHA PIEDRA, NUESTRA VOZ APRESADA EN SUS PAREDES. UNA SOLA SUGERENCIA A
MANERA DE CONCLUSIÓN. DEJEMOS PARA LOS ZAPATOS, LOS LÁPICES Y LAS CAMISAS EL
USO Y EL DESGASTE CAUSADOS POR SUS "USUARIOS" Y RECONOZCÁMOSLES A
NUESTRAS "GRIETAS" Y SUS MURMULLOS, A NUESTRAS PAREDES PINTADAS CON
AMOR Y LÁGRIMAS, A LOS ESPACIOS QUE NOS ENVUELVEN; EN JUSTA CORRESPONDENCIA, LA
POSIBILIDAD DE VIVIRNOS Y DE HABITARNOS. SEA.
